Jelinek Salzbourg animaux Peter Thiel : polémique

Le Festival de Salzbourg présente une nouvelle pièce d'Elfriede Jelinek mise en scène par Nicolas Stemann, dont le texte associe critique de l'élevage industriel et satire du capitalisme technologique, sur fond de polémique autour du mécénat du milliardaire Peter Thiel. La création, intitulée « Unter Tieren » (Parmi les animaux), prend ses quartiers sur la Perner-Insel de Salzbourg, l'une des scènes habituellement dévolues aux formes expérimentales du Festival. La mise en scène est signée Nicolas Stemann, qui retrouve l'univers de l'autrice après plusieurs collaborations marquantes. La distribution réunit notamment Sebastian Rudolph, Mavie Hörbiger et Thomas Kürstner, et le texte, comme souvent chez Jelinek, superpose plusieurs strates de langue et de références, du langage publicitaire à la théologie, en passant par le récit d'élevage. ## Un texte emblématique de la méthode Jelinek Le matériau de départ est dense : Jelinek y fait tenir à une vache le nom d'Anna, tout en notant que l'éleveur moderne, débordé par le nombre d'animaux, a renoncé à les nommer. Dans le passage repris ci-dessous, l'animal évoque une immensité anonyme comparée aux morts d'une guerre. Une analyse publiée par plusieurs critiques souligne que l'autrice travaille les doubles sens de la langue — le mot « cloches » renvoyant à la fois à l'instrument religieux et à un usage argotique, les « briques de lait » devenant le produit formaté de la vie de la vache — et qu'elle fait de l'anonymat dans les étables modernes le point de départ d'une vision quasi apocalyptique, orientée vers les réflexes conditionnés que cherche à créer la publicité. Verbatim : « Anna – so heiße ich gar nicht, ich glaube, der moderne Bauer gibt seinen Tieren keine Namen mehr, es sind zu viele, wie die Toten eines jeden Krieges, die von allen Seiten zusammenfließen und die Erde mit sich überschwemmen – Anna, den Kredit hamma, läute deine Glocken!, schüttle deine Milchtüten! » Le choix de programmer ce texte à Salzbourg n'est pas anodin. La direction du Festival a annoncé la création dans le cadre de son édition 2026, et la pièce s'inscrit dans une série de commandes récentes à des auteur·rices réagissant à l'actualité. Jelinek, prix Nobel de littérature, écrit depuis plusieurs années des textes politiques qui croisent critique économique, écologie et industrie du divertissement ; son retour à la scène salzbourgeoise est attendu par la presse spécialisée, qui y voit la confirmation d'un partenariat artistique de long terme avec le metteur en scène. ## Le mécénat de Peter Thiel au cœur de la polémique La principale controverse porte toutefois sur le contexte de la production. Le Festival de Salzbourg figure en effet parmi les institutions culturelles européennes dont Peter Thiel, décrit dans les articles sources comme un « milliardaire de la tech », est un mécène ou un donateur. Or le texte de Jelinek contient précisément une charge virulente contre les grandes fortunes du secteur numérique et leurs effets sur les sociétés contemporaines. Plusieurs commentateurs ont relevé ce décalage, estimant que la programmation d'un auteur critique du capitalisme technologique dans un cadre partiellement financé par l'une de ses figures引起的讨论. Les critiques parus dans la presse germanophone à l'issue des premières représentations saluent la performance du dispositif scénique de Stemann, qui multiplie les flux de texte diffusés par haut-parleurs, les retours en boucle et la fragmentation du récit. Les interprètes, dont Sebastian Rudolph et Mavie Hörbiger, sont crédités d'un travail vocal dense. La réception du public, selon les mêmes comptes rendus, apparaît partagée entre enthousiasme pour la radicalité formelle du spectacle et inconfort face à la longueur et à la densité du texte, conformes au style habituel de l'autrice. ## Une réception critique partagée Le Festival n'a pas répondu publiquement, selon les sources consultées, aux interpellations liant le contenu de la pièce au profil de ses mécènes. Le sujet reste néanmoins sensible : plusieurs voix dans le débat culturel européen, dont des intervenant·es cité·es dans la couverture de l'événement, rappellent que les institutions culturelles doivent composer, pour leurs budgets, avec des donateurs issus de secteurs précisément visés par les œuvres qu'elles programment. La pièce est jouée sur la Perner-Insel, scène à la jauge restreinte qui favorise la proximité avec le texte. À plus long terme, la pièce s'inscrit dans un cycle de travaux de Jelinek consacré aux mutations de l'agriculture intensive, de la chaîne alimentaire et de la surveillance numérique, thématiques que l'autrice relie dans ses essais récents. Les prochaines représentations à Salzbourg doivent permettre de mesurer si la critique politique du spectacle se déplace, ou non, du texte vers l'institution qui l'accueille.

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Un texte emblématique de la méthode Jelinek

Le mécénat de Peter Thiel au cœur de la polémique

Une réception critique partagée