Critique du « Reigen » de Reichenau : Schnitzler aux

Reichenau, 03 juillet 2026 Les Festspiele Reichenau ont créé jeudi soir le « Reigen » d'Arthur Schnitzler, marquant ainsi la deuxième production du festival cette saison. La mise en scène, dirigée par Alexandra Henkel, s'est ouverte sur une procession silencieuse de tous les interprètes entrant sur scène et s'est conclue par l'ensemble chantant une mise en musique du poème de Schnitzler « An die Geliebte », composée par Bernhard Moshammer. Selon un résumé du festival, la production s'est achevée sur une note mélancolique, la distribution s'étant rassemblée pour interpréter le texte de la fin du XIXe siècle comme un chant choral. La critique a livré une évaluation mitigée de la soirée. Un critique a reconnu que la plaisanterie de cadrage, selon laquelle un couple sur scène est censé représenter le couple marié du « Reigen », ne pouvait pas soutenir une mise en scène en relais étirée sur environ deux heures et demie et brutalement interrompue par un entracte. Un autre a écrit que la soirée n'était « somewhat heavenly » (quelque peu céleste) par moments seulement, et qu'en dépit d'instants de plaisir, la production laissait finalement les spectateurs curieusement froids. ## Un verdict mitigé pour la soirée de première Le décor, conçu par Dimitrij Muraschov pour le Neue Spielraum, a été décrit comme un « paysage de l'âme » rendu dans des nuances peu accueillantes de brun et assemblé à partir d'éléments disparates. Le critique a observé que la mise en scène offrait peu d'indices sur l'endroit où, linguistiquement ou géographiquement, l'action était censée se situer, citant Stefanie Dvorak, interprète, déclarant : « Ich hab keine Ahnung, wo ich lebe. » La distribution mêlait habitués du festival et nouveaux venus. Therese Affolter, dans la dernière scène, accueillait le Comte joué par Stefan Jürgens, 63 ans, par la réplique « Servus, Bubi ! » La production réunissait également Daniel Jesch et Dietmar König dans des rôles secondaires, les acteurs enchaînant les changements de scène rapides du texte de Schnitzler en formation de relais plutôt que comme des rencontres isolées. ## Un final choral tiré d'un poème de Schnitzler datant de 1880 Le poème conclusif, tiré des vers de Schnitzler écrits en 1880, a fourni le moment musical le plus cohérent de la production. Mis en musique par Bernhard Moshammer, il a permis à l'ensemble complet de se rassembler à la fin du relais et de chanter ensemble, formant ainsi un couronnement visuel et sonore pour une soirée qui s'était autrement déployée en fragments. Le choix du « Reigen », écrit par Schnitzler en 1897, inscrit le festival dans le dialogue avec l'une des œuvres les plus débattues du canon de langue allemande, connue pour son cycle de dix rencontres sexuelles entre couples de types sociaux. La mise en scène de Reichenau n'a pas édulcoré le matériau, a noté le critique, mais elle a aussi peiné à donner aux rencontres une géographie émotionnelle claire, laissant les danseurs de la ronde se terminer « alone, at the abyss — or was it the gates of heaven? » ## La saison du festival dans son ensemble Les critiques ont relevé de petits détails qui suggéraient une production plus touchante. Le motif de la réparation qui traverse le chant final — l'amant souhaitant revenir « wenn ich zusammen geflickt bin » — offrait, selon un critique, un registre presque apologétique, mais à ce stade il ne restait plus grand-chose à raccommoder dans l'arc général de la mise en scène. Les Festspiele Reichenau poursuivent leur saison estivale avec d'autres représentations. Le festival n'a pas encore annoncé si la production du « Reigen » reviendrait sous une forme révisée, ni si la distribution actuelle se reformerait pour des dates supplémentaires. Les notes de programme distribuées sur place replaçaient le « Reigen » dans le contexte plus large des explorations viennoises tardives de Schnitzler autour du désir et de la performance sociale. L'équipe de Reichenau a présenté l'œuvre comme un miroir des schémas relationnels contemporains, lecture que la mise en scène a poursuivie à travers sa structure en relais plutôt que par un réalisme naturaliste.

Les Festspiele Reichenau ouvrent leur deuxième production avec un « Reigen » de Schnitzler qui divise la critique

Un verdict mitigé pour la soirée de première

Un final choral tiré d'un poème de Schnitzler datant de 1880

La saison du festival dans son ensemble