Impulstanz à la mi-saison : des représentations invitées et des créations attirent à Vienne

Créations et coopérations au programme

Au cœur de la seconde moitié du festival se trouvent plusieurs créations et coopérations. Dans les mumok-Hofstallungen, la chorégraphe autrichienne Lisa Hinterreithner présentera vendredi la création de « many in a bed ». Le duo maria mercedes présente vendredi et dimanche « shining rose ». Le chorégraphe américain Trajal Harrell coopère dans sa production « o' Music Music », samedi, avec la chanteuse de fado portugaise Lula Pena, qui, avec sa voix caractéristique, crée un contraste avec la ligne chorégraphique.

Au-delà du programme, le bilan de mi-saison est également lu par les organisateurs comme une confirmation de la ligne curatoriale choisie. On a délibérément misé sur un mélange de positions locales et d'invités internationaux, indique-t-on dans l'entourage du festival. Cela se manifeste notamment par les coopérations avec des artistes venus d'Europe et d'ailleurs, qui marqueront le programme dans les semaines à venir.

Une portée au-delà de la scène

Le volet organisationnel autour de Regensburger souligne également la portée médiatique du festival. Via le livestream TV OE24, des productions sélectionnées sont diffusées, ce qui rend le festival présent au-delà des lieux de représentation. Cette visibilité est considérée en interne comme un élément important pour ancrer durablement le festival dans le paysage chorégraphique national et international.

Parmi les autres contributions, deux noms se distinguent : Tao Ye, venu de Chine, fait partie des compagnies invitées et apporte, avec son ensemble, une perspective asiatique au programme. Ses représentations font également partie de la seconde moitié. Le mélange de voix européennes, américaines et asiatiques est compris par la direction comme la marque distinctive de l'édition de cette année.

Perspectives pour la seconde moitié

Avec l'entrée dans la seconde moitié du festival, le nombre de représentations par jour augmente sensiblement. Les calendriers de représentations dans les mumok-Hofstallungen, au MuseumsQuartier et dans d'autres lieux sont devenus plus denses. Pour Regensburger, il s'agit d'une programmation délibérée : on veut exploiter l'élan des premières semaines afin de continuer à fidéliser le public jusqu'à la clôture de l'édition.

Les bilans de mi-saison dans les festivals sont traditionnellement aussi une forme d'auto-affirmation : ils permettent à la direction de souligner les forces du programme en cours et d'ajuster les faiblesses. À Vienne, cet état des lieux s'avère, selon les informations disponibles, largement positif. Les organisateurs se voient confirmés dans leur stratégie consistant à combiner des noms connus avec de jeunes chorégraphes.

Pour la seconde moitié, la direction annonce d'autres temps forts. Outre les productions déjà mentionnées, le programme comporte des représentations invitées supplémentaires et des formats courts, qui doivent marquer le caractère du festival au-delà des grandes créations. L'entrée dans les dernières semaines est considérée, du point de vue des organisateurs, comme une phase durant laquelle le profil du festival doit être à nouveau affiné.

Dans l'ensemble, il apparaît que le festival Impulstanz peut, cette année encore, consolider sa réputation comme l'une des plateformes les plus importantes de la danse contemporaine dans l'espace germanophone. Le mélange de créations, de coopérations et d'invités internationaux rencontre, selon les organisateurs, un public ouvert tant aux formats expérimentaux qu'aux écritures chorégraphiques établies.